若说唐诗宋词是盛大江河，那么这些寥寥数语的五言小诗，就是山间清溪——水浅，却映得下统共太空。它们不事铺陈，不讲故事，只截取一个一瞬、一抹光影、一声鸟啼，便让千年前的某个薄暮，轻轻落在你此刻的窗前。

彻夜，且随我慢读十首田地绝好意思的小诗。毋庸徒劳无力，只需一颗静下来的心。

溪居

唐·裴度

智商俯清溪，茅檐古木皆。

人世飘不到，时有水禽啼。

门前石阶下，溪水澄明；茅庐旁，古木与檐角并排。诗东谈主说，这里是人世飘不到的所在——并非确实与世停止，而是心远了，喧闹便当然褪去。偶尔一两声水禽的啼叫，非但不扰静，反把那静衬得更深、更空灵。读此诗，如饮一盏冷泉，肺腑皆清。

书事

唐·王维

轻阴阁小雨，深院昼慵开。

坐看苍苔色，欲上东谈主衣来。

薄阴天气，小雨初收，深院寂寂，连白日都懒得开门。诗东谈主独坐，痴痴望着阶前苍翠的苔色——那绿意竟像有了人命，脉脉地、软软地，似要漫上来，染上东谈主的穿戴。这是物我两忘的短暂：不是我在看苔，而是苔在看我；不是绿色入眼，而是东谈主入绿色。

碧磵驿晓念念

唐·温庭筠

香灯伴残梦，楚国在海角。

月落子规歇，满庭山杏花。

驿站晓醒，残梦未消，香灯犹明，而故我楚国远在海角。月已西千里，子规啼声也歇了，推窗一望——满庭的山杏花，正静静开着。那花不等东谈主，不问悲喜，仅仅开。乡愁在这片素白的花影里，忽然变得轻了，轻得像晨雾中的一声欷歔。

自遣

唐·李白

对酒不觉暝，落花盈我衣。

醉起步溪月，鸟还东谈主亦稀。

酒酣忘时，不知天色已暗，落花飘了满身。带着微醉，沿溪而行，踏着水中月影；鸟儿归巢，路上行东谈主渐少，宇宙间只剩我与溪月、落花。李白的萧洒，从来不是喧嚣的，而是这么一种并立的丰盈——不拒东谈主间，却自带瑶池。

枕石

明·高攀龙

心同活水净，身与白云轻。

寂寂深山暮，微闻钟磬声。

此诗前两句，已是禅语。心若活水，无滞无染；身若白云，无缚无重。日暮深山，万籁俱寂，惟有辽远依稀的钟磬声，一声一声，敲在空谷，也敲在心上。不是寻禅，禅自来；不是听钟，钟自鸣。

独望

唐·司空图

绿树连村暗，黄花出陌稀。

远陂春草绿，犹有水禽飞。

绿树浓荫，连成一派，村落隐在暗色里；田陌非常，几丛黄花疏疏地亮着。辽远坡上春草正绿，水禽翩翩飞过。颜色明暗交错，动静妥当，仿佛一幅设色素雅的小品。诗东谈主仅仅望着，只字不提，而春意已满。

舟夜书所见

清·查慎行

月黑见渔灯，孤光少量萤。

微微风簇浪，散作满河星。

无月之夜，江上一盏渔灯，如孤萤微明。忽而微风拂过，水面皱起细浪，那少量灯光被揉碎、散开，化作满河醒方针星子。由“一”到“万”，由静到动，由伶仃到壮阔——短短二十字，写尽了短暂的遗址与不灭的诗意。

寻胡隐君

明·高启

渡水复渡水，看花还看花。

春风江启航，不觉到君家。

寻访友东谈主，一谈上过一重水又一重水，看一树花又一树花。春风满江，舟行迟缓，竟悄然无声已到了一又友门前。妙就妙在这“不觉”——不是路短，而是心醉；不是忘了贪图，而是经过本人已是馈遗。好诗，便该是这么不吃力地好。

春庄

唐·王勃

山中兰叶径，城外李桃园。

岂知东谈主事静，不觉鸟声喧。

山间小路，兰叶清香；城外园圃，李桃争艳。身处其中，竟不知东谈主间世事多么侵扰，也不觉鸟鸣有多么喧闹——因为心静了，喧声便成了和声；心远了，东谈主事便成了远山。王勃幼年天才，此诗却有老衲般的轻淡。

春夜

唐·虞世南

春苑月裴回，竹堂侵夜开。

惊鸟排林度，风花隔水来。

春夜花圃，月影徜徉；竹林中的堂屋，入夜方开。忽有宿鸟惊起，穿过树林飞去，而隔水飘来的风中，搀和下跌花的香气。动的是鸟，是花，是风；静的，是月，是堂，是不雅照这一切的东谈主。春夜之好意思，正在于这片时的悸动与正式的讲理。

结语：十首诗，十种颓败。它们不教咱们怎样糊口，只轻轻为咱们推开一扇窗——窗外有溪声、苔色、杏花、渔灯，以及千年前某个诗东谈主谛视过的蟾光。

在这个信息奔涌的时期，愿你能偶尔停驻来，让这些最短的句子，在心里长出最深的回响。毕竟，实在的诗意，从来不在远方，而在你肯静下来阅读的那一分钟里。

你最心爱其中哪一首？宽饶在驳倒区留住你的“一念之间”。

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